久违的带给“疼痛”体验的电影了。□□欲沉沦望的代价不可承受，法律的不公与□□残忍才是凶手。陷入无助困境的自与堕落救□的小说□之路□□

风格华丽了许多， 布光□和深焦非常精美，可惜不□了解国家历史。群像有些□松散，剪得没点儿绵延感□，不知是不是有意为之。□最喜欢情侣那一组，造作□之中蕴含流动的哀婉。□

更像《四月三周两天》与《聋哑□□□部落》的结合体，时间线下的行□□□动过程与堕胎体验的感官呈现。□□□并用六十年代风行的清新胶片质□□□感去质疑祥和影像下社会的悲惨□□□，女性境遇也借表面柔和靓丽内□□□里却艰难无助的反差突出其个人□□□权利的缺失与压迫。言语上的谨□□□慎在显现社会风气的噤声，私密□□□谈话的遮掩也沦为伏地魔式的不□□□可说，这放置于影像画面中，更□□□加深了这种反差。特写镜头除了□□□准确记录人物内心的变化外，其□□□实有意的规避了电影自诞生之初□□□就对女性角色的一种凝视性取景□□□，上半身作为最常见的出现方式□□□，其实是带有色情意味的选取角□□□度，而本片却自开始之初就规避□□□在非必要段落/日常场景中使用□□□这种取景方式，打造去窥视意味□□□的影像记录。而展现的镜头无疑□□□是困境的直接描绘，这与片中痛□□□楚经验的记录直接相关，而且做□□□到了最极致的描写。看似相驳的□□□利用，被完美组接到了一起。□□□

8.7/10 #siff24□□□th 纯粹倒序之所以能够依旧□□□富有魅力，很大程度上取决于李□□□沧东的文本能力，并不是选取所□□□谓“每一个混蛋”发生的节点或□□□拐点，将“离婚”“股票破产”□□□“公司倒闭”等部分放在言语中□□□带过，剩余主要描绘则是一些次□□□关键性瞬间，把这张拼图留有足□□□够的空白。倒行火车亦在顺着倒□□□序前行，从与公路并行逐渐倒回□□□与溪流和农田与单车并行。时代□□□的节点或许对于不了解韩国历史□□□的观众不足够友善，一个年份，□□□一张不起眼的办公室挂着的画像□□□，一首杨姬银的《아침이슬》，□□□其实才是藏于表面薄荷糖，腿，□□□火车背后的真正符号。早期的李□□□沧东相比则更为激烈，无论是反□□□复的狰狞面孔与呼喊，还是摇晃□□□的镜头，把本可以更好隐忍的怒□□□气又多泼出来几分。□□□

在她身上沉沦找不到一丝懦□弱和妥协，而恰恰这种□特立独行的气质，形象□折射文明对垒蛮荒的艰□辛，以及蛮荒泯灭和扼□杀人性的漫长人类历史□。那几幕只用现场采音□的生疼戏份，共与堕落情满满□。这部佳作可对标的小说罗马□尼亚《四月三周两天》□。□